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澳门威尼斯人官方:但很少有舞台剧凭借自己的艺术高度

时间:2021/11/26 12:34:41   作者:   来源:   阅读:0   评论:0
内容摘要:更发人深省的一章是“花葬”。舞台的“大幕布”、幕布、面纱、天幕都消失了,观众面前可以看到后台。它与原舞台形成了荒野的形象,瓦解了之前整部剧所营造的古典氛围。几乎所有的12个发夹在最后一章“团圆”,穿上不同颜色的现代舞蹈服装,慢慢走向他们身后的12把椅子。虽然这些椅子与开场宝玉所坐的椅子具有相同的象征意义,但它们不甘心成...
更发人深省的一章是“花葬”。舞台的“大幕布”、幕布、面纱、天幕都消失了,观众面前可以看到后台。它与原舞台形成了荒野的形象,瓦解了之前整部剧所营造的古典氛围。几乎所有的12个发夹在最后一章“团圆”,穿上不同颜色的现代舞蹈服装,慢慢走向他们身后的12把椅子。虽然这些椅子与开场宝玉所坐的椅子具有相同的象征意义,但它们不甘心成为尸体,开始自由地跳舞。满地的鲜花哀悼着它们的陨落,而舞台上的舞蹈也见证着它们的重生。

自古以来,女人的柔情就蕴含着韧性和力量,而只懂得欣赏和珍惜的男人却很少。“花葬”和“花葬”的镜像也让人联想到《祭春》中祭祀处女的场景。无论女性方阵中的谁得到了预示死亡的红布,这实际上是男性群体包围他们的结果。成为牺牲品的女人是被对立性别阵营的所谓“长老”随机挑选出来的,她的不幸成为了舞台上所有处女的不幸。他们随时会被人玷污和伤害。

最后我想说的是,近年来,中国舞台剧一直在努力走向世界,但很少有舞台剧凭借自己的艺术高度、审美广度和人文厚度走向世界。可以期待舞台剧《红楼梦》。从抽象的创作到具体的创作阶段,可以看出它具有良好的魅力。疫情过后,它可能会在国际舞台上绽放中国舞剧,甚至舞剧、文化。


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